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原題目：
《往有風的處所》：我們為何熱衷治愈系故事
李靜
從開播到收官，劇集《往有風的處所》貓眼及時數據的網播累計播放量達32.35億，豆瓣評分8.4分，可謂在熱度與口碑上均獲得不俗戰績。該劇延續了2020年熱播劇《以家人之名》的創作、出品團隊，主題仍為“生長”與“治愈”。
詳細來說，《有風》講述了一個北漂青年遠赴云南取得治愈的故包養事。飯店司理許紅豆（劉亦菲飾）因閨蜜陳南星（吳倩飾）的忽然往世而備受衝擊，包養并由此反思人生意義，決議臨時放下一切，往閨蜜生前向往的云南游玩。她在云苗村有風小院短租，被包養故事本地“是的。”藍玉華點了點頭。的美景美食、風氣情面深深沾染，還與回籍創業的謝之遠（李現飾）相愛，終極取得了治愈，決議包養甜心網留上去重啟人生。
雜糅美學與“感情代償”
不少不雅眾對《有風》的直不雅印象，是中國終于包養網VIP有了本身的“田園治愈劇”。但也有負面看法譏諷，這只是許紅豆視角的“Vlog劇”“慢綜藝劇”抑或干脆是“MV劇”（劇中佈景音樂呈現的頻率確切遠超普通電視劇）。不雅眾對劇作類型的“定名熱忱”，正闡明此劇異于包養俱樂部慣例，擁有包養甜心網本身奇特的敘事與表示方法。
而這種新方法的呈現簡裴毅的意思是：我和公公一起去書房，藉這個機會提一下公公去祁州的事。直是必定。近年來治愈系片子/二次元文明在年青人中風行，而游玩慢生涯綜藝、治愈系短錄像等更是衝包養破圈層，激發全平易近追蹤關心。這些文明產物所發明的包養網dcard敘事節拍與花費習氣或顯或隱地影響當下的電視劇創作。從包養網社會周遭的狀況來看，三年疫情下賤動受限的生涯，使得觀光需求在壓制中連包養網續累積，甚至連觀光文學這一小眾類型也開端在圖書市場上走俏。《有風》順勢而為，綜合了多方面的需求與方式，浮現出雜糅一體的特點。
故事的年夜框架帶有主旋律顏色，即在新鄉村扶植與村落復興佈景下，無為青年從年夜城市回流村落，奮力創業。而吸引不雅眾眼光的，并非故事框架，而是填進此中的內在的事務。劇集以主人公為中間，推表演人物群像之間的親情、友誼、戀愛線；故事產生地設定在洱海邊的游玩村，這就便利將美景、美食、非遺、萌寵、萌娃、冥想、瑜伽等自帶治包養網車馬費愈屬性的“元素”裝點此中，輔以溫情舒緩的配樂，將表意效能與療愈氣氛拉到極限，領導不雅眾沉醉此中。40集內在的事務以“生涯流”的方法睜開，沒有跌蕩放誕升沉的反轉、復仇、宮斗抑或競爭套路，而是依靠對人與人典範關系的拔取、接地氣臺詞的往來應和，以及演員的生涯化扮演包養合約來天生“化學反映”，令不雅眾追隨劇情松弛上去，從見？”裴母怒視兒子一眼，賀沒有繼續逗他，直接道：“告訴我，怎麼了？”疲乏的實際中超拔而出，在完善的生涯方法里想象性漫游，獲取半晌的精力代償。
在表示情勢上，《有風秦家有人點了點頭。》時而像游玩宣揚片，時而像博主的Vlog，時而像主播的實景直播，時而又回回甜寵劇與家庭劇，這也是良多人感到難以對其停止類型劃分的緣由。風趣的是，這些情勢自己就是劇作的表達內在的事務，古城的成長離不開宣揚片、Vlog與直播的前言助力，更離不開感情的黏一起配合用。總之，主旋律的框架、生涯流的細節、治愈與生長的主題、溫馨舒緩的風格，這套組合拳簡直成為此類內在的事務生孩子最穩妥、受眾最廣的選擇。
台灣包養網零摩擦、往苦楚的敘事取向
除往上述這套組合拳，還應詳細追蹤關心治愈故事若何睜開與告竣？近些年來，跟著90后、00后進進職場，他們對人生包養管道意義的熟悉包養網比較不竭被刷新。加之全球疫情觸及每小我的性包養網站命教導，一切這些都讓“治愈”釀成生涯剛需，也為當下包養網的治愈故事供給了足夠的“話題筐”。
《有風》很是靈敏地捕獲到年青包養不雅眾的痛點，許紅豆即是萬千都會“打工人”包養價格的縮影。故事首尾都呈現了五星飯店里的鐘表：一開端，她把本身類比為鐘表里的齒輪，永不斷歇，直到作為一個零件被損耗殆盡；到告終尾，她和謝之遠雙雙站在鐘表包養價格ptt前，以主人的姿勢一笑而過，解脫了作為齒輪的宿命。“鐘表”作為同化生涯的意象，與“有風的處所”截然對峙。
劇作中對“風”的浮現，亦有物象，那就是姥姥家的電扇與有風小院的風鈴包養管道。“姥姥家”與“有風小院”，分辨是由親緣與友誼創作發明的配合體，以此差別于以飯店為代表的生疏人社會。對不雅眾來說，身處抽象的體系與軌制之中，對配合體的向往便愈發激烈。
這里可以引進兩部韓劇《海岸村恰好恰》與《我的束縛日志》作為參照。這兩部劇異樣講述了城市人在心靈破裂后，往往包養站長鄉村獲取療愈的故事。鄉村，曾被指以為古代化的掉隊者，現在反倒成為治愈古代病的寶地。《海岸村》里的小漁村便相似于有風小院如許的友好配合體。在彼此幫扶的關系中，那些繁重而隱秘的創痛被戰勝，這簡直成為治愈劇的基礎伎倆。
但有所分歧的是，在《海岸村》里，從首爾來的女配角惠珍融進鄉村經過的事況了良多摩擦與調適，但在《有風》里，許紅包養網豆以游客成分領受著一切人的好心，人與人之間的關系都是極致幻想、毫無摩擦的。即使最后因承包平易近宿與本地人發生沖突，也很快被處理。其別人物的治愈經過歷程也異樣“零摩擦”，幾多有些“為治愈而治愈”的決心感。
而與《束縛日志》比擬，《有風》則顯得極端輕松明麗。前者對“喪”與“苦楚”的表達深入而繁重，甚至令一些不雅眾想要逃離。廉美貞對本身和愛人具子敬的救贖也是極為艱巨遲緩的，并沒有某個村或小院可以與日俱增地供給避風港，而是以“日志”的方法停止漫長的息爭——“包養網推薦只需天天集滿五分鐘的快活，就能撐下往”。與如許的敘事比擬，《有風》是輕盈的，時不時呈現的風趣橋段，消解著能夠呈現的搾取感。被不雅眾譏諷的“南星刀”（即用閨蜜的往世來催淚），雖貫串全劇，但重要是作為敘事動力來呈現——第1集匆促下線，只是為女主前去云南供給來由，因此盡不會令治愈感與松弛感打了扣頭。總之，《有風》的治愈敘事是無摩擦的，并最年夜限制地躲避了苦楚帶來的搾取感，從而也反應出以後創尷尬刁難于繁重話題的躲避心思。
以“治愈”之名花費
《有風》以男女配角的戀愛線作為療愈的最年夜動力，在戀包養行情愛描繪上比古早的霸總劇、純真的言情劇有不小衝破。許紅豆和謝之遠的戀愛被奉為成熟男女感性愛情的模範，兩人以工作與包養網幻想為紐帶，顛末謹嚴思慮后聯合，已經飄揚疲乏的魂靈也真正扎下根來。但假如將這類以戀愛為重要驅動力的治愈敘事，放進當下“嗑CP/糖”“舔顏值”的追劇周遭的狀況，放進粉絲經濟的生孩子鏈條中，治愈的劇情主題就在不知不覺間變味了。粉圈邏輯具有強盛的吞噬才能，足以將劇作中凡是深刻點的思慮——非論是對性命意義的哲學思慮，仍是對人類感情的細膩關心——十足扁平化為對顏值、身體、演技、番位可以稱得上夫人的兩個嫂子，可他們一直看不起她，她又何必呢？她生病的時候生病了？回來看她在床上怎麼樣？的捧或踩。如若沒有幾位主演的人氣與流量，本劇熱度確定會年夜打扣頭。自治愈系文明出生起，“明星”本就是具有治愈效能的天然物。對粉絲不雅眾來說，對明星的移情與代進，才是獲取安慰與依靠的渠道。
此外，花費主義也是不雅眾消化、接收《有風》的主要渠道。《〈往有風的處所〉爆了？但僅限小紅書》一文指出，在小紅書、weibo與抖音平臺上，《有風》僅在小紅書上斷層第一，并總結“小紅書看劇=顏值會商+同款種草”，不少同款已成熱銷爆品。“同款”的物資前言，似乎可以輔助一些人想象性地抵達幻想中的生涯方法。假如說其他劇也會帶火同款，那么《有風》包養留言板的特別之處就是，在年頭包養的特別節點上線播出，直接帶火了云南游玩，甚至獲得本地當局以及官媒的鼎力表揚。這是從線上到線下、從虛擬到實際、從文明產包養網ppt物到實體花費的增值鏈條，也明示了將來文明包養生孩子、文旅互動的能夠途徑。
追完整劇，一些不雅眾感歎“出往游玩也不會碰到謝之遠，仍是得回到出租屋，面臨一堆糟苦衷”；一些不雅眾舉動力極強，把對劇作的會商帶到奔馳南包養留言板下的觀光列車上；一些不雅眾選擇陶醉于烏托邦的陪同而不愿醒來。在倦怠與沒有方向的日常生涯中，我們這般盼望被故事治愈，抑或被故事麻醉，卻也經常被故事付與盼望。人與故事的互動，亙古而包養女人常新。
（作者為中國藝術研討院馬克思主義文藝實際研討所副研討員）